林多米看来没有接受社会足够的教化，她不会推销自己，不会见人就侃侃而谈并从容自若，一步说，林多米面对着社会时，似乎还多少有些怯懦、有些自卑，甚至在潜意识中盼望着逃之夭夭，面对社会这个庞然大，她弱之极。

林白的创作历程确实是个有趣的话题。她笔下过去诞生的女与社会的不适仿佛与生俱来，她们只好选择远走他乡，沙街的生活像尘封经年的故事，它让一个个有太多憧憬的女怀失望。但作者在塑造她们的形象时，似乎更多的是心理履历，而不是现实履历，她们在作者的想象中自命不凡，超然外，她们内心都充满了抗争或不能认同的情绪，而向往于红尘之外的另一境地。这一想象的境地并不存在。她们只要生存，就无可避免地要同这个社会发生多联系，那个想象的飞地——“自己的一间屋”其闭的房门终要开放。然而，当林白的人回到现实的土地上时，她们的不适更是雪上加霜——一逆向的拒绝不期而至。于林多米说来，她已不能想象“报国无门”这个词，她们的期许已退居到最低限度，即起码的生存保障，然而这对林多米仍有一段遥远的路途。这时的林多米只能退回到自：“我既我的，也我的大脑，更我的心灵，我我的意志与激情，我我对自己的，自真是一个无比好的词。”这重新焕发的自尊与自，无疑加剧了林多米与社会的距离，它仍属于知识者的书卷气。而这个时代，对书卷气从来是不屑一顾的。

《说吧，房间》虽然还可以把它当作一个反对别歧视的女文学文本来阅读，但就它表达的度而言，已远远超了这一范畴。林白在表现当下变动的时代生活时，超越了别关怀，它为我们提供了更为丰富的社会生活内容。更值得我们关注的是，作为弱势别，在与现实艰难的对话中，作者没有将历史德化，小说中没有我们常见的德败坏或品行不端的人，但作为一个青年编辑在求职的过程中总是一败涂地，林多米仿佛陷了一个“无之阵”她想要抗争或战斗都无法确定自己的对象，这就使她的失败给人一无诉说之。它既刻地揭示了当代中国现代追求过程所隐的大病灶，同时也为人平添了无辜与无助，这也正是小说的刻和魅力所在。

米不仅是个失业者，而且是一个离了婚的寡妇，一个名叫“扣扣”的小女孩的母亲。这是林多米最为真实的现实背景，然而在林多米被解聘时没有谁注意过这一事实。无助的林多米无言地承受了这一现实，这与其说是对“改革”的理解，毋宁说是一个弱女难以改变它的无可奈何。而这一切仅仅是林多米厄运的开始，她与这个既生气又纷动时代的不适仿佛与生俱来，在她踏上求职的漫漫长途始，她就不曾过好运。多次求职的失败缘于多理由，或因不能回答莫名其妙的提问，或因弱势别，便永远地将林多米置于门外。不断重临的失败终于让林多米明白了一个理：“多次失败之后，我才知这一次的失败微不足，本就不存在蒙受委屈的问题，一切都正常之极，气氛与提问、人的脸，再也没有比这更正常的了，我实在是缺少经历，没见过世面，把正常的事情无限放大。”但这有自我抚质的认知，于林多米说来又意味着什么呢！

《南方文坛》总６２期

作者将林多米送上求职的漫漫长途并屡试不，恰恰隐喻了林多米无法这个社会、或者说被社会拒绝的命运。于林多米来说，作为一介书生，她对这个社会是陌生的，或者说她对这个时代的意识形态并不熟悉。她可能有很好的教育背景，有很好的文化修养，但这并不是一个人社会的先决条件，它并不意味着因此比别人优越。任何一个社会，除个人的才能和偶然机遇外，对意识形态的熟悉和认同程度将起到关键的作用。因此，意识形态也是“一个人并生活在一个社会中的许可证书。一个人只有通过教化与一意识形态认同，才可能与以这意识形态为主导思想的社会认同。所以林多米格外告诉我们，一个人在社会中接受的教化越多，他在该社会中就愈有现实力量。”

与林多米的境遇形成对比的，是小说中的另一个人南红，作为林多米的朋友，她有与林多米截然不同的生存观念和方式。在这个时代，南红虽然不可能主社会，但她可以凭借不断更换男朋友来不断更新工作，她不仅没有知识界行的女观念，自主意识，甚至没有起码的贞观念。也正因为如此，南红似乎又是今日某时尚的符号。她人在江湖，游刃有余。在德内涵十分混的当下，我们自然不能用传统的德尺度去评价她，但南红的方式显然也是一非正常状态，她既付了女作为人的尊严的代价，又终于没有逃脱宿命般的厄运。

林白以勇武的姿态面对现实生活并诉诸于表达，显示了她对当下生活的关怀情和烈的参与意识，她的这一转变和选择，所引起的普遍关注，完全是理所当然的。