这就意味着，贺晨完全没有任何能引他加天漫的筹码。

而崎骏也自认是墨比斯“一辈的粉丝”

别人是漫画家，而墨比斯是一位真正的漫画艺术大师。

贺晨甚至已经想象到，对于这充满了“思想”的大师，亲自创造更优秀的漫画，甚至击败如今“大名鼎鼎”的贺晨，这样的事情比任何东西都更能引他们吧。

对大众耳熟能详的《卖火柴的小女孩》、《白雪公主》、《小红帽》等21个故事行了无情解构，将这些家喻晓的故事本的荒谬放大到极致，极尽恶搞、颠覆之能事，为人们呈现一个神奇的异想世界。

仿佛是命运的指引，当漫画现之后，他又一次不可自地投漫画之中，再一次展现了他那挂般的创造力。

一想到这里，贺晨就疼不已。

其二，让墨比斯别画漫画了；

“在我们小心翼翼地描绘现实世界的时候，墨比斯先生却创造了一个属于他自己的世界。”在一次岛国京都华大学邀请墨比斯举办的讲座上，大友克洋回忆起初“墨比斯”科幻世界时，自己内心的翻江倒海“他用非常纤细的笔和超的技术，将一个被我们遗忘的世界观展现在我们前。看到他的作品后，我突然想起以前我也是在用想象力画漫画的，他让我意识到必须再次尝试创作更富想象力的作品。”

这位是成名已久的艺术大师，不论是思想，还有功力都极度成熟，贺晨教不了他任何东西，还不缺名、不缺钱，这mh杂志也是他为了连载自己漫画方便，而自己给自己创办的。

而在画面风格、绘画语言和表述方式上，大友克洋把这个系列视为自己漫画创作的试验田，作了大胆尝试，也因此诞生了《丽丝漫游奇境》和《堂吉诃德》这与普通日本漫画大异其趣的作品。

两人曾一起在法国举行了联名画展，在崎骏的《红猪》、《天空之城》等作品中，不难看到墨比斯的影响。

天行空的想象力让他领略到了漫画世界的无限可能，并直接影响到他日后的漫画创作。

将墨比斯还有一些其他的杂志都买下来，贺晨准备带回去慢慢研究对策。

最后一，则是现超越墨比斯的作品…

如此声名显赫，让贺晨即使没完整看过一他的漫画作品，也对其钦佩不已。

现在即使那群版社愿意版天漫的漫画，贺晨也没有信心凭借现在手中的漫画，在欧洲市场跟墨比斯争锋。

若想占领欧洲市场，那么他面临的只有三条路：

“墨比斯看待世界的角度令我惊讶。他的画，以最单纯的线条来描绘人，包了各要素，呈现既孤独、又傲的空间。我觉得这是墨比斯最大的魅力。”

其一，把墨比斯挖过来；

从大友克洋对墨比斯的评价上，足以看对其是多么的推崇，他甚至想将墨比斯的《the-airtight-garage》漫画搬上大荧幕，不过遗憾的是最终的计划并未能实现。

看来他很快就能见到这位闻名已久的真？大师。

从凌烟的介绍中，贺晨了解到，这位大师才五十多岁，无病无灾，正直巅峰时期。尽在贺晨之前还没有漫画现，但是他依然是一位艺术大师，在术方面的造诣非常之，算是欧洲艺术家的领军人。

墨比斯和崎骏是朋友，他甚至用《风之谷》中主角的名字来给自己的女儿命名。

如果说，还觉得大友克洋的分量不够重话，那么还有一个人，足以令所有人心悦诚服，那就是崎骏大师。

可以看，这个阶段的大友克洋受欧洲漫画尤其是莫比乌斯作品的影响。在《堂吉诃德》一篇中，由黑白两构筑的荒凉沙漠，探险家的奇幻旅程，以及不着一字、尽得风的无对白故事，都隐约可以见到莫比乌斯作品尤其是《arzak》的影。

大友克洋开始寻找漫画创作的更多可能，在自己擅长的现实题材之外，创作了一系列以童话、传说、西方小说为蓝本的短篇故事。

翻译对贺晨说：“让？纪劳大师对您非常钦佩，尤其是漫画这艺术表现形式，他曾说‘搬运工大师开启了一扇新世界的大门’，这次会他也会来…”

ps：哎…求鞭挞…为什么没觉呢？好郁闷。

品里充斥着令人瞠目的飞行，以及仿佛天外神国的奇异城镇——这与当时日漫界盛行的球、校园题材截然不同。