般表现导演想要表现的东西，想要让观众看到的东西…

可以这么说，如果你知是表现那个年代的影片，很多人的第一反应是不去看，也不会看。

好在《那年》勉算是到。于红兵想表达的是那个年代的一些事情，有关于生活，有关于情，也有关于残酷。

一电影，或者说一书，想要获得观众认可，有个取巧办法，就是让观众哭。只要他被动到，就一定认为这个电影是好的。

有大导演甚至没有剧本拍电影，有大导演习惯改戏，有大导演喜召集主创现场想戏…反正是一些奇怪的人，拍一些奇怪的戏，还很有市场，屡得好评。

即便是孤儿，大多数人也是正正常常的长大，这才是生活。

影片一开始，把观众带回到那个很久以前的、却是经常在电视上现的年代。在特别多的类似电视、电影、书籍里面，那个年代有的只有苦闷、压抑、残酷…简单说就是悲剧。《那年》没有，反其而行，不说那个年代是好是坏，只说不论在什么时候、不论在什么样的世界里，人们都是要生活下去，所以，现在观众前的是一片片民居，一片片田地，一个个工人，还有工厂和百货商店。

导演最喜的是故玄虚，就是拍来片以后，你看吧，看看里面有什么，再帮我，看看能什么新样。反观导演本人，绝对不会提前谈论，也不会随意发表实质言论，等观众们把该的都过一遍，导演才会拣选的比较好的观念说上一通…

那么，为什么说导演想把他的故事表现给你看是胡扯？

邻里见面，寒暄的无非是能买到什么菜，能吃到什么饭，了什么事；每天都是一样的日而、日没而息。

一个导演，想通过一影片，为你描述一个故事，表达一些东西，是一件很难很难的事情，真正能好的没有几个。

影片尽量照于红兵想象的那样呈现给大家，在这影片里，观众第一次发现白路居然有演技，演的特别特别好，一举一动一言一行都是特别恰当，好象他就是故事里的那个人。

可正因为你抱着这样一抵情绪，却因为某原因看到这个故事后，会发现它真的不同，起码开局不讨厌，兴许还引着你想多了解一下那个时代一些人的一些生活状态。

故事里的白路是孤儿，到蹭饭吃，对于这个人来说，生活背景没法选择，故事里的他习惯这个份，知活着很辛苦，但仅此而已，不会抱怨社会、也不会抱怨父母。

故事里的那个人给大家带来快乐，却也带来悲伤。

那个年代的故事基调多是灰、黑，是悲剧，即便是于红兵这样想要真实的、平淡的表现那个时代的普通人的生活状态时，也是不可避免的沉到悲剧里面。这是那个时代的大背景，没有办法改变。(未完待续)

也许于红兵的本意不是想让大家哭，可故事就那么自然发展，当白路死去后，很多人哭了。

写故事也类似，比如某人写故事，本意是想让你笑，可写着写着，故事七八糟的就沉重了，编故事的就傻了，解释说生活就这德行。其实编故事的还是想让你笑，可故事的沉重把笑压没了，编故事的平不够，只能傻着继续编下去。

导演是讲故事的，可因为原因，故事会一再改变，跟他的预想不一样，表现来给你看的自然更不一样。比如题材受限，国家不让拍。比如镜反映的内容不健康，必须剪去。比如演员平不够，总是演不好。比如导演平不行…

这样的人有才，拍的电影也好看，可那个影片是最初想表现给观众看的东西么？

故事里的他没有激愤，没有抱怨老天不公，很谢自己还活着，很谢别人对他好。

九十分钟，说长不长说短不短，轻松逝。在过去的九十分钟里，坐在电影院里看过电影、也是看过快乐的人们，有很多人哭了。

因为这个基调，影片一来就很不一样。

好吧，这其实是胡扯，就跟作家写篇文章，语文老师让你去猜这句话表达了作者的什么想法，整篇文章又表达了什么样的中心思想一样胡扯。

故事里的沙沙几个人是学生，每天都是力充沛的投到排练和演当中，她们是文宣队主力，经常要下乡表演，这是她们那个时代、那些人的正常生活，而她们这些能够去到各个地方代表党代表国家文宣工作的，是很多人羡慕并向往的。